二胡曲赛马

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1、二胡赛马指法是6用中指（二指）拉，5用食指（一指）拉，3用外弦的空弦拉，连起来就是“二一空一”，第四把和第五把位，跳弓，拔弦等指法。《赛马》是由著名作曲家黄怀海在1964年创作的。乐曲表现的是我国内蒙古人民在传统节日“那达慕”盛会上进行赛马比赛时的背景。

2、持二胡时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦，拇指下弯勾住琴杆。手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。

3、双弦颤滑法。是将右手中指放于弓外，与食指一起勾压弓杆，使弓干摩擦外弦，同时用无名指向里勾弓毛，使之摩擦内弦，由此来演奏双弦或中指和无名指弯曲向下勾压弓毛，将弓毛压成扁状，使其能同时摩擦内外两弦，这个用来群马嘶鸣。内线连顿下滑法。

4、《赛马》这首二胡曲广为人知，深受二胡爱好者和听众的喜爱。乐曲中，作者巧妙地运用了拨弦技巧，以模仿生动的马蹄声，营造出激烈的赛马场景。在二胡拨弦技巧的应用上，应当注意以下几个要点：右手在拨弦时应保持力量适中，动作自然放松。

5、一指 3还是空弦；高音i 2 I 是下把位二三二的指法；6 66 66 是回到原把位的二指。3 还是空弦，6 二指，1 四指高音3是下把三指，高音1变为一指，然后回原把位用二指拉6。按照原谱演奏就好了，不需要改。

1、《赛马》以其独特的音乐魅力和艺术表现力，深深地打动了广大观众。这首曲子不仅展现了赛马活动的紧张刺激，更通过音乐传达了人们对生活的热爱和对未来的憧憬。同时，二胡这一民族乐器在演奏过程中的独特技巧，使得音乐更加富有感染力。

2、《赛马》这首二胡曲以其激昂的旋律和生动的形象，使听众产生强烈的共鸣。它不仅展现了蒙古民族赛马的壮观场景，还传递了对民族文化的自豪感。乐曲一开始，便以宏伟的气势描绘了奔驰的骏马和蒙古族人民热烈参与赛马的情景。

3、《赛马》通过二胡的演奏，展现了赛马过程中的紧张氛围和骑手们的英勇形象。乐曲开始时，缓慢而悠扬的旋律引导人们进入赛马的世界，逐渐升高音调，紧张感也随之增加。高潮部分通过快速而激烈的音符，展现了赛马时的激烈竞争和骑手们的英勇拼搏。这首乐曲情感丰富，表达了人们对赛马的热爱和激情。

4、该乐曲描绘了蒙古族人民在节日里欢庆赛马的盛况，场面热闹非凡。二胡，这种独特的民族乐器，运用了一种特殊的演奏技巧，来表现赛马时的万马奔腾和震撼人心的蹄声。倾听这首曲子，仿佛让人置身于辽阔的草原上，看着骏马在狂野中奔驰的场景。

二胡曲赛马

《赛马》是黄海怀创作的一首二胡独奏曲。《赛马》是1964年第四届“上海之春”二胡独奏比赛中的新作品。乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱。无论是气宇轩昂的赛手，还是奔腾嘶鸣的骏马，都被二胡的旋律表现得惟妙惟肖。音乐在群马的嘶鸣声中展开，旋律粗犷奔放。

《赛马》、《喜送公粮》、《奔驰在千里草原》《赛马》，是黄海怀创作的一首二胡独奏曲。乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱。无论是气宇轩昂的赛手，还是奔腾嘶鸣的骏马，都被二胡的旋律表现得惟妙惟肖。音乐在群马的嘶鸣声中展开，旋律粗犷奔放。

《赛马》这首曲子是根据中国北方少数民族蒙古族的民间音乐改编而成，由著名作曲家黄怀海在1959年创作。1964年，该曲与《江河水》一起被录制成唱片，并由上海文化出版社出版发行，从而广受好评。

《赛马》是由20世纪二胡名家黄海怀于1959年创作，1960年定稿的一首二胡独奏曲。这首曲子以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律深受人们喜爱。乐曲通过描绘蒙古族牧民欢庆赛马盛况的情形，展现了气宇轩昂的赛手和奔腾嘶鸣的骏马。

年，在羊城音乐花会上，黄海怀的《赛马》演奏引起了广泛关注，而他对东北民歌《江河水》的移植改编，同样展现了他在音乐上的深刻理解和创新能力。遗憾的是，黄海怀的生命如流星般短暂，他在1967年病逝，年仅32岁。尽管他的生涯短暂，但他对二胡艺术的推动和贡献是永恒的。

《赛马》这首富有民族特色的乐曲，源自蒙古族音乐，由黄怀海在1964年创作，描绘了内蒙古人民在传统节日那达慕赛马场景。乐曲巧妙融合了蒙古风格的音阶和汉族音乐的装饰音，展现了欢快的赛马场景和深情的歌唱气氛。朱昌耀以精湛技艺生动演绎，使其生动活泼。

右手在拨弦时应保持力量适中，动作自然放松。主要运用食指关节的力量，并适度配合手腕的灵活运用，避免使用整个手臂的僵硬动作。当左手按压不同的音位时，右手需要相应地调整拨弦点的触点位置，以仿效音高的变化。

二胡拨弦要注意以下几点：右手拨弦时力量不可太大，而且要自然、放松，要基本上用右手食指的掌关节动作，适当用腕部放松的力量加以配合去拨弦。切不可用整个手臂僵直的动作来进行拨弦。在左手分别将每一个音按下的时候，右手要分别随着左手音位的不同而上下移动拨弦的触点位置。

低档二胡的拨弦效果不如高档二胡理想，钢弦比丝弦效果好，呈S状金属千金比布条、皮条系弦效果好，松节琴码比其他质料琴码效果好，千金距琴码远的效果也更好。在练习拨弦技巧时，需要注意以下几点。首先，弓毛应避开被拨弦，否则无法发出清脆的弹拨声。

喷弓：赵寒阳先生在其著作中为喷弓做了定义，认为喷弓是指音头的运弓要如同火山喷发似的突然、强烈，利用右手腕的瞬间甩动来完成。在《赛马》的开头乐句即使用该弓法，展现草原赛马的热烈场面。

在黄海怀老师的《赛马》之前，二胡演奏没有出现过右手离弓作五度拨弦之演奏技法。他首创移植了小提琴这一演奏法。首先，小提琴演奏者可以握着弓用食指拨弦，二胡却不能，黄海怀老师成功地解决了快速安放好弓于外弦上进行内弦拨奏、拨奏完后又快速地握弓继续演奏。