《流水》古琴曲解析?
精湛的技巧，动听的琴声，丰富的内涵，优美的意境，这就是古琴曲《流水》。
古琴琴声不大，内敛深沉不张扬，因而更适合于自赏。自古以来古琴的演奏，往往被看作是知音之间心与心的交流。
琴曲《流水》是一首历史悠久的著名琴曲。《胡笳十八拍》既体现了蔡文姬的命薄，也体现了她的才高。相传《高山》《流水》原为一曲，至唐才分为两曲，但不分段数。
在古琴曲中，最为经典的莫过于《流水》。古琴流水的意境永长流远、深远如海，浸润着人们的心灵，让我们一同深入探究这古琴流水的意境与感悟。古琴流水的意境 古琴流水的意境可谓是极具特色的。
《流水》充分运用了古琴的“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”各种指法描绘了流水的种种动态。抒发了志在流水，智者乐水之意。第一段：引子。
古琴流水的赏析如下：第一段：“洋洋乎志在流水”，两千多年前子期赞赏伯牙弹奏的“流水”时如是说。子期不仅听出了惊涛骇浪奔流千里，更听出了伯牙心中高远的精神追求。听琴，不仅要听声，更要听心。
高山流水(古筝曲)的流水部分怎么弹啊???
流水部分是琶音，要练。不能强求，要循序渐进，在前面部分都确定练好后，主攻这一部分，每天练。想弹好需要基本功，即是勾托抹托。手心要圆，中指与大指永远成八度关系。第二指节发力。
为您解答 流水部分要清丽，注意刮奏时要手指立起来，让每个音都清楚。注意强弱变化要明显。
要弹好流水就要练好刮奏。要想好听：首先是要把旋律音给弹清楚，不能乱刮。其次是食指要立起来刮，而大指的声音要小于食指；食指快刮到要滑音的弦时，要加快。
刮奏，红色的是上行刮奏，就是往高音区刮，刮完接3，。
先大指花指“*”从下到上，然后换做右手食指从上到下刮奏，同时左手按上滑音。下一个音的弹法同上。这样循环往复。
左手按1，右手同时弹1和2，由此产生一种复音效果。
古筝名曲《高山流水》
1、后用“高山流水”比喻知音或知己。明代冯梦龙在他编纂的短篇小说集《警世通言》中的“俞伯牙摔琴谢知音”更使“高山流水”名满天下，成为是否精通音乐的试金石。“高山流水”有古琴曲和古筝曲两种。
2、十大最好听的古筝曲有：《高山流水》、《渔舟唱晚》、《林冲夜奔》、《汉宫秋月》、《寒鸦戏水》、《侗族舞曲》、《出水莲》、《香山射鼓》、《东海渔歌》、《战台风》等。
3、《高山流水》是古筝传统曲目中最具知名度及最为代表性的曲目，为我国十大古曲之一。在我国浙江、山东、河南、武林等地各筝派虽均流传有《高山流水》但大不相同。其中浙江的《高山流水》是演奏难度比较高的。
4、古筝借鉴了“高山流水”的典故，传有《高山流水》一曲。此曲在不同的筝派存在着不同的版本。
5、古筝名曲《高山流水》 古筝名曲《高山流水》，为中国十大古曲名曲之一。这是一首浙江筝曲，乐曲由“高山”和“流水”两部分组成。
请教流水部分弹奏方法
1、上滑音：右手拨弦后，左手进行按弦，在按弦的过程中使音产生滑动，滑到一定的高度而停止（保持音高）。
2、流水部分是琶音，要练。不能强求，要循序渐进，在前面部分都确定练好后，主攻这一部分，每天练。想弹好需要基本功，即是勾托抹托。手心要圆，中指与大指永远成八度关系。第二指节发力。
3、泛音 古琴的特点是泛音，通过左手手指的虚按和泛音的弹奏方式形成的一种弹奏方式。泛音具有幽雅、飘逸、空灵的特点，可以表现出古人对于自然和人文的感悟。
4、先大指花指“*”从下到上，然后换做右手食指从上到下刮奏，同时左手按上滑音。下一个音的弹法同上。这样循环往复。
5、这个就是刮奏啊。右手刮奏，从低音往高音刮，刮到2的时候停，同时左手上滑到3。再往低音区刮，再刮回来时，到1停，同时左手上滑到2。还不明白的话，去网上看看视频，一目了然。
古琴名曲《流水》
1、《流水》这首古曲在古琴音乐中颇具故事性，原本曲名为《高山流水》，这个曲名妇孺皆知，承载着一段“高山流水遇知音”的传奇典故，至今在古筝、琵琶演奏曲中还存有《高山流水》之曲。
2、古琴曲《流水》是一首极具表现力的乐曲，充分运用滚、拂、打、进、退等指法及上、下滑音，生动地描绘了流水的各种情态。旋律起首之音，时隐时现，犹如置身高山之巅，云雾缭绕，飘忽无定。
3、古琴曲是中华民族文化的一笔珍贵遗产。《流水》流传至今已成为我们熟悉的名曲之一。作品通过对涓涓山泉的描绘和对奔腾江河的刻画，表达了人们对富于生命力的大自然的热爱，同时寄寓了人类一种百折不回、开拓进取的精神。
4、古琴名曲《流水》的减字谱最早见于明代朱权所编的《神奇秘谱》。在唐代之前，《高山流水》是一个曲子，唐代以后分成两个曲子。当今流传最广的古琴谱《流水》，是川派琴家张孔山根据他的老师冯云彤传谱发展而成。
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