八宝灰古琴会更重一些吗 -（八宝灰古琴好在哪里）

安然钢琴网古琴学识 2024-08-28 33 4

如何辨别古琴声音的好坏

1、滚轴音色：古琴的音色是其核心所在，评估古琴品质的首要标准便是音色的优劣。检验音色的关键在于徽位的准确性。优质古琴的散音、按音和泛音应具有统一的音色和音量。好的古琴声音应当圆润而均匀，具备穿透力，尽管音色不张扬，却能深刻打动听者。同时，在弹奏时需注意高、中、低音是否均衡。

2、音色：音色是古琴的灵魂，判断一张古琴质量的好坏首先就要看其音色如何，而看古琴的音色好不好主要是看徽位是否准确。一张合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要统一，好的古琴声音圆润均匀有穿透力，音色不大但是可以很好地感染听者的情绪，声音具有一定的力度和深度。

3、古琴上面有三种音色，散音、按音、泛音，分辨古琴的音质好坏就要从这三个方面来考虑。散音散音的声音是深沉而浑厚的，且散音的调子是往下走的。在测试散音的时候，要一个音一个音的听，譬如弹一下一弦，停下，听它的余音有多长，再弹二弦，也听一下余音有多长，然后依次听完七根琴弦。

4、看断纹古琴断纹指琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断痕。古琴的断纹在某种意义上是其年代久远的表征，而不同的断纹更是能传达出其年代的久远程度。这种观念长期以来往往被作为鉴藏古琴的主要依据之一。看漆灰斫琴选用桐木或杉木，因为这两种木料质地松透，共鸣效果好。

5、如何辨别古琴质量的好坏音色音色是古琴的灵魂，判断一张古琴质量的好坏首先就要看其音色如何，而看古琴的音色好不好主要是看徽位是否准确。一张合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要统一，好的古琴声音圆润均匀有穿透力，音色不大但是可以很好地感染听者的情绪，声音具有一定的力度和深度。

八宝灰古琴会更重一些吗 -（八宝灰古琴好在哪里）第1张

八宝灰是明末开始用的一种装饰，珍珠、玛瑙、翡翠做成的颗粒状加在灰胎上，古琴的价值也相继提高。我们选用的生漆来自山西四川一带，选用的鹿角霜来自蒙古养鹿场，直接定制运过来的。用鹿角霜和生漆调和制成灰胎。

古琴的漆有胎漆和表漆之分。胎漆有鹿角霜、瓦灰、八宝灰等不同质地，表漆有黑、黄、紫、褐各种颜色。胎漆中的鹿角霜是一种中药成分，磨成粉与生漆拌合上于琴体表面，质地坚固，不易磨损，时间越久，琴的音色越透，故历来为人所重。鹿角霜胎在传世古琴中最为多见。

古琴灰胎制作用用大漆和磨细的鹿角霜调和的漆。琴面木质松软，为保护琴而能历经长期的磨损，又要兼具传音效果，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成为制琴最重的一环，一般用在琴上的漆灰有以下几种：膏灰：以石膏粉末调和生漆。血灰：以猪血调和生石膏粉。八宝灰：以宝石等物粉末调和生漆。

弦距不可过宽过窄。弦距的宽窄是指岳山处琴弦间的距离。有的琴因取料不足，而两条线之间距离很窄，会令弹琴的人手指变的拘谨。过宽则会感到不易控制。琴的有效弦长是指由岳山的山口到尾部龙龈之间的长度。琴面要平整。

古琴上覆盖着一层类似水泥的材料叫做“胎”，有3到5毫米厚，涂上凝固变硬，在胎上“上漆”都是学问。“漆”对水有超强的防护力，还能防树虫及其它害虫的蛀蚀。生漆经过滤烧煮后，一般再与瓦灰或鹿角灰混合。刷漆一层极薄，二层厚，四层尽量薄，这样才会光滑。打磨时手上蘸芝麻油最佳，相当于做了一层保护。

大漆是唐代传下来的工艺——木头外面先“裱布”，“裱布”外面再上“灰胎”，“灰胎”外面之后再“髹漆”。在岁月的推动下，古琴的木头会收缩，但如果大漆没有随着木头一起收缩，就会出现“峰起”，即古琴的表面像山峰一样拱起来。

古琴的琴面一般是用桐木做的，梓木为底。用木头做琴轸，涂上漆，用金属做琴微，琴面要求材料具备轻、松、脆、滑等特点。琴身用梧桐木制成后，涂上了漆，时间久了，漆面发生断裂，这叫断纹。

也就是将合成大漆涂在琴上（最好是在琴底，一小块就行了），如果没干，油漆就是大漆；干了，就是合成大漆或其他油漆。灰胎鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。