古琴吟与猱指法区别
吟与猱是古琴左手技法种比较复杂的部分，只用文字不一定能解释的明白。看看这个呢！也许就有准确答案了。古琴的“荡吟”、“荡猱”、“定吟”文章里面有对应的视频讲解，希望对你有用。
落指吟 左手按弦即吟。 长吟 长久的吟。 细吟 细微的吟。 急吟 紧切的吟。 缓吟 缓慢的吟。 双吟 同一弦上弹两声，二俱用吟。 定吟 左指不离音位，唯指节运动的吟。
吟猱方法由不同手指按时，由于其生理结构的不同还存在着一定的差别。古人对大、食、中、名各指的吟猱方法还有所区分，甚至还各有专名，如唐代陈拙的大指吟、食指振、中指_、名指敏等，但他也说是：“其理一同”。
吟指的基本方法是自上而下，先绰后吟，频率较快；猱的基本方法是自上而下，先注后猱，频率较慢。两者相同之处都是从轻到重往来移动，但是由于重心的方向和频率不同，故而效果也各异。
当男人爱上古琴——黄海晨刊古琴专访
当自己心爱的男人爱上别人之后，他就会表现得特别冷漠，对你没有任何一点爱意，所以女人在发现男人有这种变化的时候，一定要先学会爱自己，不要让自己受到太多的伤害。
古琴吟猱技巧
吟：左指按弹得声后，带音在本位上摇摆三四分许，约四五转，取音圆活生动；2，猱：左指摇摆幅度约五六分许，较大于吟，须虚上实下，约四五转，运指如折矩，取音苍老浑厚。
吟：左指按弦、右指弹弦出声后，即在音位左右作小幅度快速摆动。传统“吟”法中，也有得声后，在音位的右侧或左侧作两三次固定节奏的小幅度摆动。猱：左指按弦、右指弹弦出声后，即在音位两侧作较大幅度的摆动。
古琴吟猱不出音，是因为吟猱方法不对，解决如下：左手指在得音的位上，先下后上，先大后小地来回滑动两三次，仍回到得音的位上。动作范围稍大，但不得超过三分。指法取势要方，或直上直下。
你可以拿一杯水联系，晃动杯子，让水不要出来，尽量控制手臂放松，让手腕用力，之后练琴时就会容易上手很多。
名指按弦用力过大，同时名指力量不够，就会发生吟猱不顺。这个要多练，同时注意放松。先多练名指退复进复，仔细体会，吟猱时向下按的力度不能超过这个。
蔡德允的人物生涯
1、在40余年里，蔡德允以弘扬中国传统道德价值、坚持中国传统文化为己任，积极推广古琴，培育新一代琴人。她教育学生抵挡非艺术的干扰，力求保持艺术的纯粹性。
2、荣鸿曾之古琴，师承泛川琴家蔡德允。他认为 古琴音乐在中国文化中有着光辉的价值，故对古琴的发展非常热心，曾与刘楚华一起，将蔡德允《 愔愔 室琴谱》手本编制成书。
罗九香是谁
年，广东省主席罗卓英为选举其宗亲罗博平为省参议员，适逢罗九香要携客死广州的父亲骸骨回乡安葬，罗卓英奉上大礼，同时请罗九香担任县参议员，以投罗博平的票。罗九香因人情难却，便当了为期一年的挂名县参议员。
罗九香是广东大埔人，早年师随何育斋学古筝，1959年在天津音院从教，1960年调入广州音乐学院，他演奏汉乐古筝古朴典雅，曲随情变，韵味隽永。这位大师已于1978年离世，所幸后继有人。
除此之外，还有何宝泉、李萌、王巽之、罗九香、赵曼琴、曹东扶、娄树华、高自成、曹正等，他们都是著名的古筝演奏家。
罗九香的师傅是一个叫作安陆离的人，此人的本事是相当卓绝的，也只有这般人物才能让罗九香甘心为师，毕竟当初也是罗九香诚心拜师。
古琴泛音弹奏技巧教学
1、无论是双手还是单手完成泛音都需要注意触弦的手指都不能过早或过晚的离弦，避免出现其他的声音。同时还需要注意泛音的弹奏手型，右手为正常的弹奏手型，而左手需要注意在触弦时手心尽量向下，不要翻转手腕露出手心。
2、多加练习：左手小指触弦，避免用力触弦；右手弹弦，避免敲击琴弦，而是要轻轻拨弹；双手配合默契，左手不要过早或过晚离开琴弦，多练多听，我们弹奏出的泛音不能太噪，也不能太虚，要透彻清亮一点。
3、首先，我们先了解一下古琴泛音的发生原理 通过左手在琴弦均分点处的虚按或虚点，以阻止整条弦的振动，只让部分琴弦振动，部分音段的振动，便产生了古琴的泛音，左手所虚按的地方便是古琴的十三个徽位。
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标签： 《古琴吟》教学视频