本文目录一览：
- 1、唐宋古琴的形制
- 2、关于古琴的诗句
- 3、古琴的发展历史是怎样的
唐宋古琴的形制
古琴造型优美，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式、神农式等。主要是依琴体的项、腰形制的不同有所区分。
古琴的形制如下：伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式 蕉叶式、列子式、伶官式、蕉叶式、神农式 响泉式、凤势式、师旷式、亚额式、钟离式（鹤鸣秋月琴）、剑式等。
、混沌式 混沌式古琴通体浑圆，琴头琴尾都是圆滚滚的，个人比较喜欢这个形制，简单，看上去统圆润。1正合式 这是最素净的一种样式啦。
琴体下部扁平，上部呈弧形凸起，分别象征天地，与古时的天圆地方之说相应和。整体形状依凤身形而制成，其全身与凤身相应（也可说与人身相应），有头、颈、肩、腰、尾、足。
形制 古琴属於平放弹弦类(zither)的乐器。共鸣箱由两块长约三尺六十的木板胶合而成，头宽尾略收窄，琴面为桐木而琴底为梓木。
总体来说， 唐代古琴的通长稍长、 宽度较宽， 最明显的形制特征是琴体宽大、 琴肩垂而阔， 从宋代起琴体的形制逐渐变短、 变窄。
关于古琴的诗句
《竹里馆》唐代：王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。译文：独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
《船夜援琴》唐 白居易 鸟栖鱼不动，月照夜江深。身外都无事，舟中只有琴。七弦为益友，两耳是知音。心静即声淡，其间无古今。《长相思》其二 唐 李白 日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。
《琴》唐 王昌龄 孤桐秘虚鸣，朴素传幽真。仿佛弦指外，遂见初古人。意远风雪苦，时来江山春。高宴未终曲，谁能辨经纶。《琴》唐 白居易 置琴曲几上，慵坐但含情。何烦故挥弄，风弦自有声。
古琴的发展历史是怎样的
古琴的发展历史可以分为三个阶段。第一阶段是出土文物阶段，古琴还没有形成完整的制式，处于雏形阶段，所以有九弦琴、十弦琴、七弦琴的出现，外观也不具相同。
琴的型制于东汉晚期确定。马王堆3号汉墓出土的汉初七弦琴结构简单，音箱较小，共鸣声小，尾部为实木，面板无徽位。东汉至魏晋时期，琴在士人中非常流行。
春秋战国时期出现了众多的琴家，在《吕氏春秋》里，第一次记述了伯牙鼓琴，钟子期解音的故事。春秋时著名的古琴家有师旷、师襄和师文等人。
宋代的古琴发生变化，全长128厘米，肩宽25厘米，琴身扁而长大，尺寸大于传世唐琴。为北宋琴主要风格之一。南宋，除仿古之作外，体形则逐渐扁平狭小，尤其是仲尼式古琴，呈耸而狭之状，为南宋制琴的主要风格。
中国古琴艺术的发展周代古琴已是运用比较普遍的弦乐器，它用于合奏，伴奏和独奏，产生了演奏水平很高的琴家和动人的作品，著名琴家在春秋时期就有师旷，师文，伯牙等，琴曲有《高山》《流水》等。
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